今年

人气浮世绘风怪谈动画

《怪化猫》迎来了其开播第15周年

在2022年6月18日举办的

“动画《怪化猫》十五周年纪念节”上

制作组放出了一个

令广大粉丝们激动不已的重磅消息

这个令粉丝们直呼狂喜的消息就是

《怪化猫》终于要出新作了

并且还是超级豪华的剧场版！！！

《怪化猫》以其独树一帜的绚丽浮世绘画风而闻名，受到观众们的广泛欢迎。自动画第一季播出之后，就有无数粉丝在翘首以盼着制作组的第二季制作决定。

而在15年后，虽然没有等来第二季，但《怪化猫》粉丝们却迎来了《怪化猫》的完全新作电影版将于2023年上映这个好消息。

然而，粉丝们对剧场版的期待却因为制作组的内部矛盾风波蒙上了一层忧虑的色彩。

就在剧场版企划宣布的前几天，剧集版《怪化猫》角色设计、总作画监督 桥本敬史 在推特上宣布与该作后续企划割席，并屡次发推或评论发表自己对东京映画的不满。

桥本在推特中指出，《怪化猫》今日使用的宣传图中有着并未获取他许可就放出使用的作品，并要求山本制作人遵守不将其作品用于宣传的约定。

这也是定稿的副本，所以没有版权问题。顺便说一句，山本浩司，您说它最初采用了完全不同的设计，但做出这个决定的真正意图是什么？是不是打算像往常一样像P先生一样骗我，另设设计师，然后扔掉？这个项目有什么意义？ 收割粉丝的利益？

 这也引起了粉丝们的担忧——制作组内部风波不平的情况下，时隔十五年之后的剧场版能否重现《怪化猫》第一季的惊艳表现？

这种担忧并非没有道理，毕竟《怪化猫》可以说是在日本动画界堪称独一无二的艺术级作品，有着与主流画风截然不同的瑰丽画风。

而此次剧场版，面临内部风波的制作团队能否在历时十五年后重新复刻出属于《怪化猫》的这一份独一无二，无疑是大部分粉丝共同的担忧。

那么，究竟是什么样的特殊之处，使得《怪化猫》成为了这样一部极为特别，甚至能够在日本动画史上都留下绚烂色彩的优秀作品呢？

让我们在十五周年的关头，一起重温一下《怪化猫》的精彩之处吧！

《怪化猫》是由东映动画制作、富士电视台播出的怪谈动画作品，其原身是2006年1月播出的动画《怪ayakashi》中的最后一个单元《化猫》。

在《化猫》中，动画采取了和前面两个单元截然不同的表现手法，大量使用浮世绘的传统元素和平面化的绘画表现手法（其实幕后制作也运用到很多3D动画），而这别出心裁的画风立马吸引了大量的粉丝，一时间好评如潮。

于是，制作组决定将《化猫》单元独立出来，制作一部新的动画，即后来于2007年7月播出的《怪化猫》动画本体。

动画一经播出确实引发了不少的轰动，07年播出至今，在我国的豆瓣评分上仍然以9.4分坚挺在优秀动画榜单中。

《怪化猫》延续了其前身《怪ayakashi》的剧情模式，全剧由单元剧式的5个怪谈故事组成。

每篇怪谈的故事相互独立，但都以人心的阴暗幽微以及由此生发出来的物怪为主题，由动画主角卖药郎寻找物怪的“形”、“真”、“理”，开启退魔剑斩除物怪作为故事线索串联各个篇章。

鬼怪的恐怖、诡异、骇人、变态……    

人心的幽微、嫉妒、爱恨、懦弱……

人的欲望催生出物怪的可怖，物怪之凶残再引来人的惊惧惶恐。

正如“座敷童子”篇中，因怀上少爷孩子而被主家追杀的年轻女子，借宿旅店之后却发现此地似乎经常有不应存在的小孩笑闹声。

当天晚上，旅店里物怪作乱。长相诡异的小孩子缠上了怀孕女子，并杀死了前来追杀她的杀手。

这桩凶杀案后，旅店内众人被物怪困于怀孕女子居住的房间之内。房间内死状惨烈的尸体和不断传来的诡异小孩笑声不断挑战着众人的神经。

卖药郎为拔除物怪，拿出退魔剑向众人询问此事件中的“形”、“真”、“理”，得知旅店老板娘曾为金钱之欲而在这个房间里残忍地堕掉无数妓女腹中的胎儿，导致本应带来福运的座敷童子心生怨忿，化为凶恶的物怪前来报复。

最后，无数婴孩因无法降生而形成的强大怨念，将造成这一切的元凶二人杀死。

而怀孕女子则用母爱包容了这些可怜的婴孩，从而化解了物怪的怨念。

在座敷童子的道谢声中，物怪被卖药郎开启了“形”、“真”、“理”的退魔剑驱除，离开了这个曾让他们痛苦怨恨的世界。

和“座敷童子”篇一样，鬼与人的故事互为表里地组成了《怪化猫》中的“形”、“真”、“理”，为我们呈现出这些跌宕起伏的精彩悬疑剧情。

而在用什么形式来承载怪谈剧情的这个问题上，《怪化猫》给出了自己最独一无二的答案——华丽诡谲的浮世绘画风。

只要你看过《怪化猫》，哪怕是仅有几分钟的片段，就无法忽视这部动画画风的独特之处。

《怪化猫》所采用借鉴的，是日本经典的浮世绘画风。正如中国水墨动画运用了本土传统画法来讲述中国传统故事一样，《怪化猫》也选择了用日本的传统艺术来展现日本的怪谈文化。

但《怪化猫》对浮世绘画风的运用绝不仅仅是简单将浮世绘之“形”呈现出来，更是将浮世绘之“魂”融会贯通于动画中的方方面面。

在《怪化猫》中，制作组把动画中的“画”作为表现形式的重点，将自己向”画“这种表现方式，尤其是浮世绘画的表现方式不断地去靠拢。

最为瞩目的自然是《怪化猫》中与浮世绘如出一辙的光怪陆离的绚丽色彩。

就如同“海坊主”一篇，动画讲述了一个发生在大海上的故事。几位不同身份与性格的乘客一同乘船过海，却误入了被称为“怪物之海”的恐怖海域。为了寻找导致大家陷入如此危险境地的真凶，探寻怪物之海形成的秘密，卖药郎和船上众人一起展开了与妖与人的斗智斗勇。

动画里的海与天空采用了蓝色和黄色两种极为鲜艳的高饱和度颜色。这种极致色彩和简约线条的结合正如浮世绘这种传统绘画一样，追求的并非高度逼真的写实效果，而是艺术上的表现力与感染力。

而当商船驶入怪物之海，物怪们开始入侵商船时，天地的变色也更加直观地带给人强烈的压迫感。同时，抽象的绘画手法也对剧情上的递进起到了呼应暗示的象征作用。

除此之外，《怪化猫》还极力削弱了现代3D透视画法的影响，以此来浮现日本浮世绘中的平面化画风。

仔细观察便不难发现，在整部动画的画面中，很少出现前景与背景的明显区分。大多数时候，距离观众视角更近的人物与更远处的背景几乎呈现出融为一体的状态。

这是因为《怪化猫》竭力克制了对阴影和透视的使用，使得前景与背景之间的景深被不断压缩。

在这样的平面化处理下，动画中的场景逐渐被同步压缩为平面——压缩为一幅幅平面的画，而不是一个个立体的三维空间。

而《怪化猫》的画面和故事之间的关系，是日本浮世绘与怪谈两种传统本土文化1+1>2的结合。

为了将用浮世绘画风讲述日本怪谈的主场优势放大，动画制作组同样下了一番苦功夫，使得浮世绘艺术中的传统艺术符号在剧情画面中频繁起到了对剧情的象征暗示作用。

在“鵺”之篇中，动画讲述了一场比香招亲的故事。三个前来参加琉璃公主比香招亲的求婚者的各怀鬼胎，都希望可以借迎娶琉璃公主的机会，得到传世名香“东大寺”。

在动画里，三位求婚者的性格就正是借由组香房间中墙壁上的装饰画而加以暗示。

例如求婚者之一官员大泽背后的门上所绘，便是参考了江户时代画家伊藤若冲的《群鸡图》而成的。而公鸡的形象，则暗示了大泽争强好胜，逞勇好斗的性格。

而“无面鬼”篇中，更是直接用墙上的人物画暗示了主人公蝴蝶夫婿家中的人物关系。

全篇中几乎从未直接出现过蝴蝶夫婿家苛待她的画面，却借由这一幅画将蝴蝶在家中的艰难处境展现地淋漓尽致。

在《怪化猫》中，背景中的画即是现实中的人的真实写照，而现实中的人同样也是这些画中的一部分。真即是画，画即是真，看着动画中的人世百态的观众们，何尝又不是组成了人世百态中的一部分。

15周年这样盛大的纪念企划，《怪化猫》的剧场版筹备在即，但制作组内部却风云变幻，推特上争执屡屡不断。如此境遇，不可谓不是初见惊艳画中意，再见已是画中人。

桥本敬史在推特上宣布与《怪化猫》后续企划割席后，山本制作人也在推特上发表了长篇回应。回应的文中暗示解除桥本职务是因为其身体与心理都因遭受病痛折磨而无法胜任创作以及沟通工作，且在金钱以及权利方面也已经与桥本签订好了协议。

而对于桥本所说《怪化猫》宣传图未取得其授权一事，山本则回应称，协议中桥本收回的授权仅仅是为新作所作的部分内容，而在旧作中的桥本作品并非包含在授权被回收的部分之中。

然而，这一风波并未就此平息。山本发推两天后，日本动画人新井洋次郎也在推特上发表了自己的看法。新井指出，就他所知，东京映画本身的内部架构存在着不够清晰的问题，且确实出现过拖欠打工费的情况。

事情发展到现在，桥本一事的最终真相仍然未能水落石出。而对于我们广大粉丝而言，《怪化猫》制作组风波的就像是一场令人提心吊胆的罗生门，看不清其中真假对错。

但不论如何，还是相信最终的剧场版能够不负众望，圆满这一场等待了15年的续作之梦。

毕竟无论是桥本敬史还是制作人山本幸治和导演中村健治，想必都和粉丝们一样，期待着这部剧场版可以再续《怪化猫》第一季的精彩，为15周年送上一份完美的献礼~

(via. 蜷川ヤエコ)

(via. 種村有菜)

(via. 風間雷太)

(via. さくしゃ2)

(via. redjuice)

(via. 星野リリィ)

(via. おく)

(via. toi8)

(via. ネヲ)

(via. REO)

(via. 海島千本)

(via. 雪広うたこ)

(via. pako)

(via. lack)

(via. 七原しえ )

最后

再来欣赏一波画师们绘制的

《怪化猫》同人佳作吧~

(via. pilyeon)

(via. twi:yuzunonicomi)